娱乐二人转大兵(能成为姜昆的继任者出任下一届曲协主席吗)
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2023-11-17
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1. 娱乐二人转大兵,能成为姜昆的继任者出任下一届曲协主席吗?
苗阜在陕西省的曲协之内混一官半职还是可以的,但想要到中国曲协就不可能了。资历太浅,年纪又小,关键之前的问题段子已经把他的前途给断送了。
苗阜是扶不上墙的泥巴苗阜创办了青曲社,凭借《满腹经纶》刚刚走红的时候,确实深受姜昆的赏识。那时候,德云社大红大紫,没有对手能与他们抗衡,而苗阜的青曲社貌似还有点苗头。
于是,姜昆便努力提携苗阜,就是想让青曲社不停壮大,与德云社竞争。
短短时间内,苗阜便成为了西安市曲协主席、陕西省曲协副主席、中国曲协委员,平步青云,仕途之路走得无比顺畅。
可没想到,苗阜一点都不争气,有了这么大的官衔了,还有很好的人脉和资源,却始终没办法让青曲社火起来。非但不能与德云社抗衡,反而被德云社远远甩在了身后。
姜昆彻底失望了,对苗阜的提携到此为止,看着他没什么利用价值,后来便越来越疏远。现在都已经看不到他们两个人有什么互动了。
抛弃了苗阜以后,姜昆把目光转向了新人,比如曾经在《相声有新人》的舞台上,当面怼郭德纲的那对公式相声博士夫妻。
正是因为李宏烨对郭德纲出言不逊,上热搜以后,才获得姜昆的赏识。
接着,李宏烨参加了文联的很多活动,还与姜昆等曲协成员亲切合影。李宏烨很快在主流界有了一席之位,而苗阜不会再得到重用,这辈子就那样了。
苗阜的问题段子阻止了他的晋升前段时间,张云雷调侃张火丁事件愈演愈烈,很多人都在要求张云雷道歉。没想到,在张云雷还没道歉的时候,苗阜却先出来道歉了,闹了一个大笑话。
原来,苗阜曾经的相声当中有很多的问题,比张云雷的性质更严重,如果要深究的话都可以坐牢了。被网友都扒出来了,没办法了,眼看着翻车了,赶紧出来道歉。
而苗阜的道歉只是轻描淡写,一点诚意都没有,完全是忽悠人。但是,对于苗阜的这些问题,曲协的人睁一只眼闭一只眼。他们心里清楚,苗阜这样以后不可能有什么作为了。
苗阜的这种问题在主流相声界是非常严重的,即使有人提携,也不可能达成心愿。因为苗阜曾经的所作所为,违反了组织规定了。没有办法,只能另选其人。
苗阜太年轻,资历不够姜昆之所以能够任曲协主席,是因为他年龄大,资格老,师父是马季,而且是国家一级演员。苗阜与他相比就差远了,各方面都不行。
苗阜是1982年出生的,今年才37岁,而姜昆已经69岁了。
苗阜虽然有一定职位,但在相声史上的艺术成就并不高,混了好多年了,没有什么作品,只有《满腹经纶》,更不是国家一级演员。
苗阜平时的做事风格不怎么样,很轻率,还是因为年轻。而相声界的老演员比苗阜见识多的大有人在,怎么样也轮不到他。
如果真让苗阜当曲协主席了,很难以服众,不如不当,就带着青曲社混日子吧。
2. 姜昆和郭德纲的相声都听过?
一个好的相声演员,必须有一个好的搭档。
先说姜昆,姜昆是一个好的相声演员。早期有李文华和唐杰忠搭档。出了不少好的段子,最经典的是《虎口脱险》。风趣幽默,没有丝毫俗的东西。《虎口脱险》就体现了人类互相帮助的爱德。在人们经历文化大革命那段人性扭曲的时代后提倡这种爱德对改善社会风气有很重要的作用。但在唐杰忠退休后,戴志诚明显达不到姜昆的要求。再加上姜昆作为相声界的领导,行政事务占了他大量时间。姜昆也就江郎才尽了。作为相声界的领导,姜昆要对90年代相声的没落负有责任。但他还是80/90年代相声标志性人物。学说逗唱,每个相声演员各有所长,个人天赋秉异,不可要求所有方面都强。发挥自己所长,最重要。相声大师马三立发现自己唱不如侯宝林。所以你看马三立的唱就很少。
再谈郭德纲。郭德纲是天赋很高的相声演员,可以说他是为相声而生的。可以说,上帝创造了郭德纲,就是为了让相声的香火生生不息。他对相声传统的恢复功不可没。早期郭德纲的相声俗的多。在姜昆批三俗以后,郭德纲也改变了不少,俗的东西也少了,在恢复传统的段子中也进行了改进,把一些污秽不堪的进行改变。其中改得最好的是《探清水河》。
郭德纲是不是相声大师。说实话,他离相声大师还有一步之遥。不是艺不行。而是差在德上。郭德纲在相声的道路上吃了不少苦,收到很多前辈的打压。好不容易受到侯耀文的提携,有了今天的成就。但他明显缺少侯耀文的度量。说真的,郭德纲最好的徒弟是何云伟和曹云金。与郭德纲最像的是曹云金。可惜他们之间的矛盾,造成了曹云金的没落,与相声渐行渐远。这不能不是是相声界的一大遗憾。不能提拔允许有潜力者实现自我价值,培养下一代相声大师。这是郭德纲的软肋。也是郭德纲与相声大师所差的一步。
至于郭曹矛盾,由于郭德纲在网络新媒体与传统电视媒体的统治地位。所以我们看到的都是褒郭贬曹。客观的说,他们之间的矛盾有很深的心理学和管理学的基础。如果点赞的人多。东篱先生将为各位分析其中的管理学因素。
3. 为何能保大明东北二十多年的安宁?
提问者的题干后一部分对,前一部分有问题。
李成梁保东北二十多年的安宁是在其第一次镇辽期间,即隆庆元年到万历十七年,在这二十多年时间里,李成梁“先后奏大捷者十”,史称“边帅武功之盛,二百年来未有也”。确实为明朝东北边境的安宁立下了大功。
但是说李成梁治军涣散,我就不敢苟同了。李成梁只是“厚遇部曲”,给自己手下的家丁部队给予优厚的待遇,希望他们能报效自己,奋勇杀敌,“家丁部队”是李成梁屡立边功,不断进阶的资本,所谓“此李氏功名所由盛也”,所以厚待他们是非常必要的,正是由于家丁的待遇和地位优于其他部队,所以尽管有牺牲,但是他们仍然能前赴后继,继续为李氏父子效力。
《幸存录·辽事杂志》:为费甚多,凡所育健儿,恣其所好;凡衣服饮食,子女第宅,及呼卢狭邪之类,俱曲以从之,有求必予,但令杀虏建功而已。李成梁之所以能够在第一次镇辽期间,表现如此突出,就是得益于其所运用的家丁制度,这个制度是对军队结构的重组,它的产生是有他的环境和土壤的,它是建立在明朝卫所制度被破坏的前提下形成的,由于明朝九边军屯土地被边境的武官豪强不断侵占,大量卫所军士失业,而那些武将的产业是在边境一带,往往受到北方蒙古族和女真族的威胁,于是那些武将豪强们就挑选卫所军士强健有力,骁勇善战者充当自己的私属家丁,跟随自己作战。这就是家丁的主要来源。
而辽东面临的虏患,边防形势较其他边更为严峻,所谓“他镇皆一面对虏”,而且辽东镇是在北、西、东都要应付虏患。而且辽东镇缺少天险,又不像其他镇有边墙护卫,防守难度更大。
《熊廷弼集·除报羡余书》:他镇有边墙,辽独与虏接壤而处,出入无时,无峻岭重关以为限隔,该部以为兵少可支乎?这就意味着拥有高机动性的蒙古骑兵可以迅速入犯,劫掠物资。在这个情况下,主将很难迅速从四处集结本镇兵力去迎敌,所以建立一支“快、精”的部队随主将杀伤敌人就很有必要。
《练兵实纪·登坛口授》:比如宣、大、山、陕,无属夷隔断,且地平无险可据,胡马入犯无时,数千亦入,数百亦入,甚至数十亦入。将官随有警报,便就出去追剿,缓急之际,迅雷不及掩耳,那得齐兵?那得聚众?故特有家丁之设,所谓在精不在多,与将官厮守一处,人不离营,马不离鞍,一声炮响,早已出门,方才追得贼及。所以,李成梁要用有限的资源来达到歼敌御虏效果得最大化,选择了将家丁制度发扬到极致也是形势使然。
而在具体运用家丁战术运用上,李成梁将善于当敌人进犯之时亲自率领部下长途奔袭攻击敌人的巢穴,进行斩首作战。
在指挥具体战斗中,李成梁使用“一二字阵”破敌。
所谓“一二字阵”,就是“一字阵”做为前锋与敌接战,“二字阵”做为策应。二阵互相配合,完成战斗任务。如万历十一年的辽河之战就是一二字阵破敌的经典案例。
《全边略记·辽东略》:虏走辽河,河深不能径渡。李成梁追袭之,从丁字泊堡出,出阵为一二字,以一字冲锋,二字继战。令既定,旦日,去边一百五十里,虏望见兵至,既跳骑挑战。成梁躬率一字阵接斗,火器弓矢齐发。抚臣李松趋二字阵,鼓行而前。虏股栗欲奔,我兵乘胜疾战,斩首虏八百二十四级,得名酋舍征孛来等十三人,获马五万四十九匹。军士亡失者六百三十九人。而李成梁在捣巢作战时,善于使用间谍,侦查虏情,成为其屡次获胜的重要原因。
《东夷考略·东事答问》:即近岁李宁远亦专用间,侦虏捣巢,往往获级。李成梁在作战过程中对军纪严明极其强调,成为了他“师出必捷”的有力保障。
就比如说在万历二年征讨王杲之战,“李成梁军军法严,毋敢逗留弗前者,我兵亦不避矢石之难”,此战明军奋勇向前,大获全胜。万历八年在征讨王兀堂的作战中又下令“敢逗留不进者斩首以徇三军”明军获得大捷。这一切都说明在李成梁严酷的军令下,原本实力就很强的家丁组织爆发出更强的战斗力。
总而言之,李成梁深入敌后的“捣巢”战术,通过良好的战术运用、严明的军纪,置之绝地而后生,将手下将士的战斗潜力深入挖掘来获得战斗成果。
但是李成梁所运用的家丁制度也有局限性,也会遇到瓶颈。
首先,蒙古人在屡次遭到李成梁重创之后,改变了自己的战略战术。
具体有两个表现,第一,蒙古人进犯兵力走向了联合化和集团化,家丁尽管战斗力强,数量却极其有限,面对超大股的敌人往往无能为力。
《明史·李成梁列传》:土蛮族弟土墨台猎借西部青把都、恰不慎及长昂、滚兔十万骑深入海州。成梁不敢击,纵掠数日而去。第二、蒙古人深知“捣巢”为李成梁的惯用战术,在出击抢劫的同时,往往对巢穴使用板升进行加固,并且在巢穴周围重兵埋伏,当李成梁前来捣巢时,给予伏击,给李成梁的精锐家丁带来重大损失。
《明史·李成梁列传》:明年二月,卜言台周、黄台吉、大小委正结西部叉汉塔塔儿五万余骑复深入辽、沈、海、盖。成梁潜遣兵出塞袭之,遇伏,死者千人。《明史·李成梁列传》:十九年闰三月,成梁乘给事侯先春阅视,谋邀捣巢功,使副将李宁等出镇夷堡潜袭板升,杀二百八十人。师还遇敌,死者数千人。在李成梁第一次镇辽的后期,李成梁的精锐家丁直出捣巢的模式死伤越来越大,成本越来越高。
其次、为了将有限的家丁,发挥出最大战斗力,主要将领不得不亲自率军出动,取得战功,在蒙古人调整战术后,主要将领所冒风险极大。就比如李如松就是在捣巢中受到了蒙古人的埋伏身亡。“如松率轻骑远出捣巢,中伏力战死”。
再次、辽东军的主要战力是精锐家丁。所以,将领就会将大量有限的资源优先补充给家丁使用,所谓“辽饷惟家丁差厚”,这就就忽视了对正兵的待遇以及训练,如辽东普通士兵的饷银只有四钱,部分士兵只有两钱五分,所食之米更是“浥烂如粪”。
而据协理京营戎政尚书李化龙言,辽东军普通正兵的军饷是低于九边平均水平。
《神庙留中奏疏汇要·兵部类第一卷》:各边军粮皆有五六钱或七八钱,辽独每月四钱。所以,实际上辽东军队整体战斗力并没有多大的提高,只是强者愈强,弱者愈弱,普通士兵往往沦为家丁们的厮役,毫无战斗力,隐患非常巨大。所谓“就以军士之马供家丁骑乘,以军士之身供家丁役使,以军士之粮作家丁养赡”。
一旦家丁们遭到严重的损失,辽镇普通士兵战斗素质严重不足的隐患就暴露出来了。李成梁第二次镇辽之所以毫无作为,就是精锐家丁丧失殆尽有关,尤其是万历援朝战争碧蹄馆战役,2000余名精锐家丁竟然被全歼,严重伤害了辽军的元气。
《万历野获编·补遗·家丁》:癸巳朝鲜之役,平壤大捷,李如松以平殄在迩,不欲他兵分其功,潜率家丁二千人夜至碧蹄馆,遇伏,一举歼焉。所以,李成梁之所以能在辽镇立不世之功,是因为将家丁制度发挥到了极限,而这个制度也给辽东的军事能力埋下了巨大的隐患。
引用文献:《明史》、《东夷考略》、《万历武功录》、《幸存录》、《熊廷弼集》、《全边略记》、《神庙留中奏疏汇要》、《练兵实纪》、《万历野获编》
4. 哈尔滨大兵的娱乐二人转是几点FM是多少?
请关注每天的下午四点十分开始,FM998,交通广播,那里的主持人大兵,将给你带来欢乐
5. 郭德纲为什么还有市场?
简单说,因为喜欢郭德纲相声的人太多了,所以他还有市场。套用老老年间的话说:他说的相声是广大人民群众喜闻乐见的相声。
虽然相声起源于八旗子弟,当时只是公子哥儿们的玩意儿。但相声是在老百姓中间生根开花的艺术,老百姓的喜好才是相声成长的土壤。在过去,相声是下里巴人打发苦闷生活的一种选择。每天活干完了,也累了,在天桥的空场儿听段儿相声曲艺乐呵乐呵,第二天继续奔奔儿去。畅快了自己的心,也养活了相声艺人们。
后来相声发展了,从撂地的空场走进了茶馆园子。再后来,从舞台走进了广播,走进了电视。人们可以在家里听相声了,相声真的走进了千家万户。
但不得不说,相声走进了电视,也就被自己局限住了。因为相声是舞台艺术,需要通过现场观众的反应来完善修复自我。而电视里的艺术是需要事先设计的,电视艺术出来就是成品,无需也不能自我升级了,观众的反应是被要求的,是被后期处理过的。所以,电视效果已经不是检验相声作品水平高低的手段了。相声被放在高大上的温室里,美丽地死去。
相声在本世纪初,已经没有市场了。
相声的没落可以从春晚的节目单中看出来。1983年,中央电视台举办了第一节春晚,里面有六段儿相声!这是冠盖全场的艺术门类。以后的春晚,相声的排单量,都是比着首届的来,不是六段,就是五段儿,最少不低于四段儿,最多是1992年的七段儿。那时候说的相声多,但被人记住的也多,
1983年的《对口词》、《错走了这一步》;1984年的《宇宙牌香烟》;1986年的《照相》,这是姜昆跟唐杰忠合作后第一次上春晚的作品;1987年的《虎口遐想》,尽管春晚版本是删节版,去掉了一些敏感的包袱,但依然成为了经典,同年还有《五官争功》、《巧对影联》; 1988年的《电梯奇遇记》等等,还有很多,这里就不一一赘述了。
但1997年以后,春晚相声的数量减得不多,但质量逐年下降,已经被小品或者说打着相声旗号的小品给占领了。能让人记住的作品已经不多了,也就冯巩、牛群、郭冬临,奇志、大兵,李伟健、武宾这几位演员还留在人们的记忆中。
为什么?因为老百姓们不喜欢了。说的内容跟老百姓们关心的事情不一样了,作品与观众不是一条心了。
比如,群口相声《东西南北大拜年》,群口相声《小合唱》,群口相声《团团圆圆》,这还是相声吗,这些内容还需要相声演员来表演吗?用天津话说:介不逗你玩儿嘛。
所以,相声越来越没有市场了。因为没真东西,从内容到技术,甚至于市场反馈,都没有真材实料。谁比谁傻十分钟呢?面对相声市场的衰败,老百姓从埋怨,到接受,再到换台。相声,已经成了独门儿艺术:独自关在门里的艺术。拍巴掌的只有专家和领导。老百姓只是在看外面的天气和风景,从不把头回过来张望张望。
渐衰的相声市场并不是没有国家的支持,但如果只有国家支持,是远远不够的,还需要老百姓的支持。体制内的相声演员都是拿工资的,是国家给的,没有老百姓的支持,一样活着,所以相声的市场如何,是不会伤及自身利益的,谁会为无关的事情下心思考虑呢?除了我这样吃饱了撑的瓜众。
但郭德纲不一样,他是靠门票活着的,没有老百姓的支持,他就得饿死。他必须让老百姓喜欢,让老百姓给他市场。所以,郭德纲的相声有市场,说明老百姓们支持他的相声,老百姓们喜欢他的相声,说明郭德纲的相声说到了老百姓的心里,无论是内容还是技术,都是真东西,都是老百姓真心喜欢的东西。
所以,郭德纲还有市场,只要郭德纲说一天相声,相声就有一天市场。
6. 小品演员都有哪些?
1.赵本山,1957年10月2日出生于辽宁省铁岭市开原市,中国内地男演员、导演、编剧、制片人、监制、歌手、东北二人转教授,国家一级演员,全国政协委员、中国曲艺家协会会员、全国青联委员、本山传媒集团董事长。多次登上春晚舞台,带来了很多经典小品,2011年最后一次亮相央视春晚,表演《同桌的你》。2013年蛇年春晚前宣布退出小品舞台。2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演兼语言类节目总监。代表作有卖拐,昨天今天明天,火炬手,不差钱等等。2.宋丹丹,1960年8月25日出生于北京市,中国内地女演员,北京人民艺术剧院国家一级话剧演员,中国人民政治协商会议第十二届全国委员会委员。1989年首登中央电视台春节联欢晚会,表演小品《懒汉相亲》饰演魏淑芬。代表作有超生游击队,昨天今天明天,火炬手,钟点工等。
3.潘长江,1957年7月1日出生于黑龙江省牡丹江市东宁市,祖籍山东济南,中国内地喜剧演员、影视演员,二炮政治部文工团国家一级演员。代表作有过河,车站奇遇等。
小品演员有非常多,还有蔡明,郭达,巩汉林以及已故艺术家高秀敏,赵丽蓉等等,都是非常优秀的喜剧表演艺术家。
7. 赵本山当初为什么不收范伟做徒弟?
这个问题提的就有问题哦,因为从提法来看,有贬低范伟的感觉。
事实上,赵本山只比范伟大5岁,老赵是1957的,而范伟是1962的,年龄上做师傅是没有问题的。
但有一个大问题,就是从时间上推算,1983年范伟正式进入了沈阳曲艺团,在那个年代,那就是正式工,有编制的;而老赵同志呢,在1982才凭借着《摔三弦》让人得以知晓,而且是在1987年才调入铁岭市民间艺术团。
从这个方面来说,老赵做范伟的师傅可能说不过去,人家在1983年就进入省会城市的沈阳曲艺团,而老赵不过在1987年才调进地级铁岭市的民间艺术团。
不过在以后的发展过程中,老赵的水平得以充分展示和发挥。在1987年和潘长江合作《瞎子观灯》,常常一天演四五场,那红火劲,现在看来都感受到当年的情景。
尔后的老赵更加一发不可收拾,从1988年进入央视的视野,到1989年正式在央视亮相,到1990年,在姜昆老师的推荐下,参加了中央电视台春节晚会,由此老赵的路子越走越宽。
而赵范二人的合作,则始于1995年小品《牛大叔提干》,一直合作了很多年,大概有十多年,只到最后的分道扬镳!
所以,从一开始,二人就是合作关系,如果非要扯到师徒关系,那就太牵强了。
从二人的为人处事来看,范伟给人的感觉是不多话,是弱势,而赵本山给人的感觉是强势,任何事都强于他人,而且是世事洞明的感觉。
但是在他们两个人的关系方面,其实范伟是佩服赵本山的,不但是朋友,也将赵本山当老师看待,他曾经接受采访时说:“我们关系太特殊,说不清道不明,大哥,老师,朋友,含义太多了,从1993年开始他一直带着我,一直到今天。”
在讨论师徒话题时,姑且言之真要批评批评艺术界的一些传承上的陋习。
当前有一种不好的现象,就是小圈子思想,任何时候都要讲师徒,谁是谁的师傅,谁是谁的徒弟。
过去有一日为师,终身为父之说。
在封建时代,信息、交通等不通畅,艺术也好,学术也罢,都不能有效传播,所以才有师傅传授徒弟之说,而现在的时代,其实是一个信息化时代,如果真从弘扬艺术的角度出发,根本没必要提出什么师徒的概念,最多是老师和学生的关系罢了,同样的还有在体育界的,也就是教练和学生的关系哦!
而近几年,相声界、曲艺界、小品界等,都流行着什么拜师收徒,其实是各自占山为王,什么郭德纲的云字辈,赵本山收徒弟要求的跪拜,都是同样的陋习,并不能为艺术的发扬广大带来任何益处,相反只会使艺术更为封闭,其最终目的是为了利益,而最终得利者,其实就是那些常常自诩为师傅的小团体罢了!
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1. 娱乐二人转大兵,能成为姜昆的继任者出任下一届曲协主席吗?
苗阜在陕西省的曲协之内混一官半职还是可以的,但想要到中国曲协就不可能了。资历太浅,年纪又小,关键之前的问题段子已经把他的前途给断送了。
苗阜是扶不上墙的泥巴苗阜创办了青曲社,凭借《满腹经纶》刚刚走红的时候,确实深受姜昆的赏识。那时候,德云社大红大紫,没有对手能与他们抗衡,而苗阜的青曲社貌似还有点苗头。
于是,姜昆便努力提携苗阜,就是想让青曲社不停壮大,与德云社竞争。
短短时间内,苗阜便成为了西安市曲协主席、陕西省曲协副主席、中国曲协委员,平步青云,仕途之路走得无比顺畅。
可没想到,苗阜一点都不争气,有了这么大的官衔了,还有很好的人脉和资源,却始终没办法让青曲社火起来。非但不能与德云社抗衡,反而被德云社远远甩在了身后。
姜昆彻底失望了,对苗阜的提携到此为止,看着他没什么利用价值,后来便越来越疏远。现在都已经看不到他们两个人有什么互动了。
抛弃了苗阜以后,姜昆把目光转向了新人,比如曾经在《相声有新人》的舞台上,当面怼郭德纲的那对公式相声博士夫妻。
正是因为李宏烨对郭德纲出言不逊,上热搜以后,才获得姜昆的赏识。
接着,李宏烨参加了文联的很多活动,还与姜昆等曲协成员亲切合影。李宏烨很快在主流界有了一席之位,而苗阜不会再得到重用,这辈子就那样了。
苗阜的问题段子阻止了他的晋升前段时间,张云雷调侃张火丁事件愈演愈烈,很多人都在要求张云雷道歉。没想到,在张云雷还没道歉的时候,苗阜却先出来道歉了,闹了一个大笑话。
原来,苗阜曾经的相声当中有很多的问题,比张云雷的性质更严重,如果要深究的话都可以坐牢了。被网友都扒出来了,没办法了,眼看着翻车了,赶紧出来道歉。
而苗阜的道歉只是轻描淡写,一点诚意都没有,完全是忽悠人。但是,对于苗阜的这些问题,曲协的人睁一只眼闭一只眼。他们心里清楚,苗阜这样以后不可能有什么作为了。
苗阜的这种问题在主流相声界是非常严重的,即使有人提携,也不可能达成心愿。因为苗阜曾经的所作所为,违反了组织规定了。没有办法,只能另选其人。
苗阜太年轻,资历不够姜昆之所以能够任曲协主席,是因为他年龄大,资格老,师父是马季,而且是国家一级演员。苗阜与他相比就差远了,各方面都不行。
苗阜是1982年出生的,今年才37岁,而姜昆已经69岁了。
苗阜虽然有一定职位,但在相声史上的艺术成就并不高,混了好多年了,没有什么作品,只有《满腹经纶》,更不是国家一级演员。
苗阜平时的做事风格不怎么样,很轻率,还是因为年轻。而相声界的老演员比苗阜见识多的大有人在,怎么样也轮不到他。
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一个好的相声演员,必须有一个好的搭档。
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郭德纲是不是相声大师。说实话,他离相声大师还有一步之遥。不是艺不行。而是差在德上。郭德纲在相声的道路上吃了不少苦,收到很多前辈的打压。好不容易受到侯耀文的提携,有了今天的成就。但他明显缺少侯耀文的度量。说真的,郭德纲最好的徒弟是何云伟和曹云金。与郭德纲最像的是曹云金。可惜他们之间的矛盾,造成了曹云金的没落,与相声渐行渐远。这不能不是是相声界的一大遗憾。不能提拔允许有潜力者实现自我价值,培养下一代相声大师。这是郭德纲的软肋。也是郭德纲与相声大师所差的一步。
至于郭曹矛盾,由于郭德纲在网络新媒体与传统电视媒体的统治地位。所以我们看到的都是褒郭贬曹。客观的说,他们之间的矛盾有很深的心理学和管理学的基础。如果点赞的人多。东篱先生将为各位分析其中的管理学因素。
3. 为何能保大明东北二十多年的安宁?
提问者的题干后一部分对,前一部分有问题。
李成梁保东北二十多年的安宁是在其第一次镇辽期间,即隆庆元年到万历十七年,在这二十多年时间里,李成梁“先后奏大捷者十”,史称“边帅武功之盛,二百年来未有也”。确实为明朝东北边境的安宁立下了大功。
但是说李成梁治军涣散,我就不敢苟同了。李成梁只是“厚遇部曲”,给自己手下的家丁部队给予优厚的待遇,希望他们能报效自己,奋勇杀敌,“家丁部队”是李成梁屡立边功,不断进阶的资本,所谓“此李氏功名所由盛也”,所以厚待他们是非常必要的,正是由于家丁的待遇和地位优于其他部队,所以尽管有牺牲,但是他们仍然能前赴后继,继续为李氏父子效力。
《幸存录·辽事杂志》:为费甚多,凡所育健儿,恣其所好;凡衣服饮食,子女第宅,及呼卢狭邪之类,俱曲以从之,有求必予,但令杀虏建功而已。李成梁之所以能够在第一次镇辽期间,表现如此突出,就是得益于其所运用的家丁制度,这个制度是对军队结构的重组,它的产生是有他的环境和土壤的,它是建立在明朝卫所制度被破坏的前提下形成的,由于明朝九边军屯土地被边境的武官豪强不断侵占,大量卫所军士失业,而那些武将的产业是在边境一带,往往受到北方蒙古族和女真族的威胁,于是那些武将豪强们就挑选卫所军士强健有力,骁勇善战者充当自己的私属家丁,跟随自己作战。这就是家丁的主要来源。
而辽东面临的虏患,边防形势较其他边更为严峻,所谓“他镇皆一面对虏”,而且辽东镇是在北、西、东都要应付虏患。而且辽东镇缺少天险,又不像其他镇有边墙护卫,防守难度更大。
《熊廷弼集·除报羡余书》:他镇有边墙,辽独与虏接壤而处,出入无时,无峻岭重关以为限隔,该部以为兵少可支乎?这就意味着拥有高机动性的蒙古骑兵可以迅速入犯,劫掠物资。在这个情况下,主将很难迅速从四处集结本镇兵力去迎敌,所以建立一支“快、精”的部队随主将杀伤敌人就很有必要。
《练兵实纪·登坛口授》:比如宣、大、山、陕,无属夷隔断,且地平无险可据,胡马入犯无时,数千亦入,数百亦入,甚至数十亦入。将官随有警报,便就出去追剿,缓急之际,迅雷不及掩耳,那得齐兵?那得聚众?故特有家丁之设,所谓在精不在多,与将官厮守一处,人不离营,马不离鞍,一声炮响,早已出门,方才追得贼及。所以,李成梁要用有限的资源来达到歼敌御虏效果得最大化,选择了将家丁制度发扬到极致也是形势使然。
而在具体运用家丁战术运用上,李成梁将善于当敌人进犯之时亲自率领部下长途奔袭攻击敌人的巢穴,进行斩首作战。
在指挥具体战斗中,李成梁使用“一二字阵”破敌。
所谓“一二字阵”,就是“一字阵”做为前锋与敌接战,“二字阵”做为策应。二阵互相配合,完成战斗任务。如万历十一年的辽河之战就是一二字阵破敌的经典案例。
《全边略记·辽东略》:虏走辽河,河深不能径渡。李成梁追袭之,从丁字泊堡出,出阵为一二字,以一字冲锋,二字继战。令既定,旦日,去边一百五十里,虏望见兵至,既跳骑挑战。成梁躬率一字阵接斗,火器弓矢齐发。抚臣李松趋二字阵,鼓行而前。虏股栗欲奔,我兵乘胜疾战,斩首虏八百二十四级,得名酋舍征孛来等十三人,获马五万四十九匹。军士亡失者六百三十九人。而李成梁在捣巢作战时,善于使用间谍,侦查虏情,成为其屡次获胜的重要原因。
《东夷考略·东事答问》:即近岁李宁远亦专用间,侦虏捣巢,往往获级。李成梁在作战过程中对军纪严明极其强调,成为了他“师出必捷”的有力保障。
就比如说在万历二年征讨王杲之战,“李成梁军军法严,毋敢逗留弗前者,我兵亦不避矢石之难”,此战明军奋勇向前,大获全胜。万历八年在征讨王兀堂的作战中又下令“敢逗留不进者斩首以徇三军”明军获得大捷。这一切都说明在李成梁严酷的军令下,原本实力就很强的家丁组织爆发出更强的战斗力。
总而言之,李成梁深入敌后的“捣巢”战术,通过良好的战术运用、严明的军纪,置之绝地而后生,将手下将士的战斗潜力深入挖掘来获得战斗成果。
但是李成梁所运用的家丁制度也有局限性,也会遇到瓶颈。
首先,蒙古人在屡次遭到李成梁重创之后,改变了自己的战略战术。
具体有两个表现,第一,蒙古人进犯兵力走向了联合化和集团化,家丁尽管战斗力强,数量却极其有限,面对超大股的敌人往往无能为力。
《明史·李成梁列传》:土蛮族弟土墨台猎借西部青把都、恰不慎及长昂、滚兔十万骑深入海州。成梁不敢击,纵掠数日而去。第二、蒙古人深知“捣巢”为李成梁的惯用战术,在出击抢劫的同时,往往对巢穴使用板升进行加固,并且在巢穴周围重兵埋伏,当李成梁前来捣巢时,给予伏击,给李成梁的精锐家丁带来重大损失。
《明史·李成梁列传》:明年二月,卜言台周、黄台吉、大小委正结西部叉汉塔塔儿五万余骑复深入辽、沈、海、盖。成梁潜遣兵出塞袭之,遇伏,死者千人。《明史·李成梁列传》:十九年闰三月,成梁乘给事侯先春阅视,谋邀捣巢功,使副将李宁等出镇夷堡潜袭板升,杀二百八十人。师还遇敌,死者数千人。在李成梁第一次镇辽的后期,李成梁的精锐家丁直出捣巢的模式死伤越来越大,成本越来越高。
其次、为了将有限的家丁,发挥出最大战斗力,主要将领不得不亲自率军出动,取得战功,在蒙古人调整战术后,主要将领所冒风险极大。就比如李如松就是在捣巢中受到了蒙古人的埋伏身亡。“如松率轻骑远出捣巢,中伏力战死”。
再次、辽东军的主要战力是精锐家丁。所以,将领就会将大量有限的资源优先补充给家丁使用,所谓“辽饷惟家丁差厚”,这就就忽视了对正兵的待遇以及训练,如辽东普通士兵的饷银只有四钱,部分士兵只有两钱五分,所食之米更是“浥烂如粪”。
而据协理京营戎政尚书李化龙言,辽东军普通正兵的军饷是低于九边平均水平。
《神庙留中奏疏汇要·兵部类第一卷》:各边军粮皆有五六钱或七八钱,辽独每月四钱。所以,实际上辽东军队整体战斗力并没有多大的提高,只是强者愈强,弱者愈弱,普通士兵往往沦为家丁们的厮役,毫无战斗力,隐患非常巨大。所谓“就以军士之马供家丁骑乘,以军士之身供家丁役使,以军士之粮作家丁养赡”。
一旦家丁们遭到严重的损失,辽镇普通士兵战斗素质严重不足的隐患就暴露出来了。李成梁第二次镇辽之所以毫无作为,就是精锐家丁丧失殆尽有关,尤其是万历援朝战争碧蹄馆战役,2000余名精锐家丁竟然被全歼,严重伤害了辽军的元气。
《万历野获编·补遗·家丁》:癸巳朝鲜之役,平壤大捷,李如松以平殄在迩,不欲他兵分其功,潜率家丁二千人夜至碧蹄馆,遇伏,一举歼焉。所以,李成梁之所以能在辽镇立不世之功,是因为将家丁制度发挥到了极限,而这个制度也给辽东的军事能力埋下了巨大的隐患。
引用文献:《明史》、《东夷考略》、《万历武功录》、《幸存录》、《熊廷弼集》、《全边略记》、《神庙留中奏疏汇要》、《练兵实纪》、《万历野获编》
4. 哈尔滨大兵的娱乐二人转是几点FM是多少?
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5. 郭德纲为什么还有市场?
简单说,因为喜欢郭德纲相声的人太多了,所以他还有市场。套用老老年间的话说:他说的相声是广大人民群众喜闻乐见的相声。
虽然相声起源于八旗子弟,当时只是公子哥儿们的玩意儿。但相声是在老百姓中间生根开花的艺术,老百姓的喜好才是相声成长的土壤。在过去,相声是下里巴人打发苦闷生活的一种选择。每天活干完了,也累了,在天桥的空场儿听段儿相声曲艺乐呵乐呵,第二天继续奔奔儿去。畅快了自己的心,也养活了相声艺人们。
后来相声发展了,从撂地的空场走进了茶馆园子。再后来,从舞台走进了广播,走进了电视。人们可以在家里听相声了,相声真的走进了千家万户。
但不得不说,相声走进了电视,也就被自己局限住了。因为相声是舞台艺术,需要通过现场观众的反应来完善修复自我。而电视里的艺术是需要事先设计的,电视艺术出来就是成品,无需也不能自我升级了,观众的反应是被要求的,是被后期处理过的。所以,电视效果已经不是检验相声作品水平高低的手段了。相声被放在高大上的温室里,美丽地死去。
相声在本世纪初,已经没有市场了。
相声的没落可以从春晚的节目单中看出来。1983年,中央电视台举办了第一节春晚,里面有六段儿相声!这是冠盖全场的艺术门类。以后的春晚,相声的排单量,都是比着首届的来,不是六段,就是五段儿,最少不低于四段儿,最多是1992年的七段儿。那时候说的相声多,但被人记住的也多,
1983年的《对口词》、《错走了这一步》;1984年的《宇宙牌香烟》;1986年的《照相》,这是姜昆跟唐杰忠合作后第一次上春晚的作品;1987年的《虎口遐想》,尽管春晚版本是删节版,去掉了一些敏感的包袱,但依然成为了经典,同年还有《五官争功》、《巧对影联》; 1988年的《电梯奇遇记》等等,还有很多,这里就不一一赘述了。
但1997年以后,春晚相声的数量减得不多,但质量逐年下降,已经被小品或者说打着相声旗号的小品给占领了。能让人记住的作品已经不多了,也就冯巩、牛群、郭冬临,奇志、大兵,李伟健、武宾这几位演员还留在人们的记忆中。
为什么?因为老百姓们不喜欢了。说的内容跟老百姓们关心的事情不一样了,作品与观众不是一条心了。
比如,群口相声《东西南北大拜年》,群口相声《小合唱》,群口相声《团团圆圆》,这还是相声吗,这些内容还需要相声演员来表演吗?用天津话说:介不逗你玩儿嘛。
所以,相声越来越没有市场了。因为没真东西,从内容到技术,甚至于市场反馈,都没有真材实料。谁比谁傻十分钟呢?面对相声市场的衰败,老百姓从埋怨,到接受,再到换台。相声,已经成了独门儿艺术:独自关在门里的艺术。拍巴掌的只有专家和领导。老百姓只是在看外面的天气和风景,从不把头回过来张望张望。
渐衰的相声市场并不是没有国家的支持,但如果只有国家支持,是远远不够的,还需要老百姓的支持。体制内的相声演员都是拿工资的,是国家给的,没有老百姓的支持,一样活着,所以相声的市场如何,是不会伤及自身利益的,谁会为无关的事情下心思考虑呢?除了我这样吃饱了撑的瓜众。
但郭德纲不一样,他是靠门票活着的,没有老百姓的支持,他就得饿死。他必须让老百姓喜欢,让老百姓给他市场。所以,郭德纲的相声有市场,说明老百姓们支持他的相声,老百姓们喜欢他的相声,说明郭德纲的相声说到了老百姓的心里,无论是内容还是技术,都是真东西,都是老百姓真心喜欢的东西。
所以,郭德纲还有市场,只要郭德纲说一天相声,相声就有一天市场。
6. 小品演员都有哪些?
1.赵本山,1957年10月2日出生于辽宁省铁岭市开原市,中国内地男演员、导演、编剧、制片人、监制、歌手、东北二人转教授,国家一级演员,全国政协委员、中国曲艺家协会会员、全国青联委员、本山传媒集团董事长。多次登上春晚舞台,带来了很多经典小品,2011年最后一次亮相央视春晚,表演《同桌的你》。2013年蛇年春晚前宣布退出小品舞台。2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演兼语言类节目总监。代表作有卖拐,昨天今天明天,火炬手,不差钱等等。2.宋丹丹,1960年8月25日出生于北京市,中国内地女演员,北京人民艺术剧院国家一级话剧演员,中国人民政治协商会议第十二届全国委员会委员。1989年首登中央电视台春节联欢晚会,表演小品《懒汉相亲》饰演魏淑芬。代表作有超生游击队,昨天今天明天,火炬手,钟点工等。
3.潘长江,1957年7月1日出生于黑龙江省牡丹江市东宁市,祖籍山东济南,中国内地喜剧演员、影视演员,二炮政治部文工团国家一级演员。代表作有过河,车站奇遇等。
小品演员有非常多,还有蔡明,郭达,巩汉林以及已故艺术家高秀敏,赵丽蓉等等,都是非常优秀的喜剧表演艺术家。
7. 赵本山当初为什么不收范伟做徒弟?
这个问题提的就有问题哦,因为从提法来看,有贬低范伟的感觉。
事实上,赵本山只比范伟大5岁,老赵是1957的,而范伟是1962的,年龄上做师傅是没有问题的。
但有一个大问题,就是从时间上推算,1983年范伟正式进入了沈阳曲艺团,在那个年代,那就是正式工,有编制的;而老赵同志呢,在1982才凭借着《摔三弦》让人得以知晓,而且是在1987年才调入铁岭市民间艺术团。
从这个方面来说,老赵做范伟的师傅可能说不过去,人家在1983年就进入省会城市的沈阳曲艺团,而老赵不过在1987年才调进地级铁岭市的民间艺术团。
不过在以后的发展过程中,老赵的水平得以充分展示和发挥。在1987年和潘长江合作《瞎子观灯》,常常一天演四五场,那红火劲,现在看来都感受到当年的情景。
尔后的老赵更加一发不可收拾,从1988年进入央视的视野,到1989年正式在央视亮相,到1990年,在姜昆老师的推荐下,参加了中央电视台春节晚会,由此老赵的路子越走越宽。
而赵范二人的合作,则始于1995年小品《牛大叔提干》,一直合作了很多年,大概有十多年,只到最后的分道扬镳!
所以,从一开始,二人就是合作关系,如果非要扯到师徒关系,那就太牵强了。
从二人的为人处事来看,范伟给人的感觉是不多话,是弱势,而赵本山给人的感觉是强势,任何事都强于他人,而且是世事洞明的感觉。
但是在他们两个人的关系方面,其实范伟是佩服赵本山的,不但是朋友,也将赵本山当老师看待,他曾经接受采访时说:“我们关系太特殊,说不清道不明,大哥,老师,朋友,含义太多了,从1993年开始他一直带着我,一直到今天。”
在讨论师徒话题时,姑且言之真要批评批评艺术界的一些传承上的陋习。
当前有一种不好的现象,就是小圈子思想,任何时候都要讲师徒,谁是谁的师傅,谁是谁的徒弟。
过去有一日为师,终身为父之说。
在封建时代,信息、交通等不通畅,艺术也好,学术也罢,都不能有效传播,所以才有师傅传授徒弟之说,而现在的时代,其实是一个信息化时代,如果真从弘扬艺术的角度出发,根本没必要提出什么师徒的概念,最多是老师和学生的关系罢了,同样的还有在体育界的,也就是教练和学生的关系哦!
而近几年,相声界、曲艺界、小品界等,都流行着什么拜师收徒,其实是各自占山为王,什么郭德纲的云字辈,赵本山收徒弟要求的跪拜,都是同样的陋习,并不能为艺术的发扬广大带来任何益处,相反只会使艺术更为封闭,其最终目的是为了利益,而最终得利者,其实就是那些常常自诩为师傅的小团体罢了!
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